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もともとは、 「摘んだ花をできるだけ鮮やかなまま乾燥したい」 というところから始まった。

急速乾燥や吸湿について調べるうち、 乾燥素材としての和紙に興味が向く。

そこから：

• 手漉き和紙
• 鉱物封入
• 光透過
• 白い陰影

へ関心が広がっていった。

さらに紙の内部へ植物構造を封入したくなり、 葉脈標本へ派生。

つまり：

花の乾燥 → 和紙 → 植物構造そのもの → 葉脈

という流れ。

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葉脈と羽

鳥の羽の構造が昔から好きだった。

アヒルを飼っていた頃、 風切羽や羽毛をよく観察していた。

羽は：

• 中空
• 分岐
• 軽量
• 流体制御
• 光沢
• 方向性

など、単なる「ふわふわ」ではない異様な構造体。

葉脈も似ている。

葉肉を除去していくと、 構造だけが露出して、 羽のような「軽い骨格」に見えてくる。

さらに葉脈には：

• フラクタル
• フィボナッチ的分岐
• 流路最適化

のような感覚が強い。

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なぜ自然構造に惹かれるのか

人間の最適化は、 「まあ人それぞれ」で終わることが多い。

しかし自然構造は違う。

ヘデラと紫陽花では、 主管根本の錯綜の仕方が違う。

それは単なる見た目ではなく：

• 水輸送
• 強度
• 成長速度
• 葉形
• 光取得
• 破損耐性

などの優先順位が異なる結果。

しかも誰かが設計したわけではなく、 長い年月の淘汰と試行錯誤の結果として残っている。

つまり：

「残っていること自体が論拠」

になっている。

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コールダックの風切羽

コールダックは水禽で、 ろくに飛べない。

それでも風切羽が退化せず残っている。

飛行だけが目的なら不要なはずなのに、 別の意味や機能や名残が残っている。

自然の最適化は、 単一目的ではなく、 多条件・多時間軸の最適化。

だから高尚に思える。

自然崇拝と言われてもよいくらい、 そこに敬意を感じる。

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葉脈標本の実験

現在試していること：

• 炭酸ナトリウムによる葉肉分解
• 高温維持による穏やかな化学反応
• 物理除去より化学反応優先
• 再現性重視

葉：

• 紫陽花
• ヘデラ
• 南天
• 謎低木

方向性としては：

「葉脈セルロースが死ぬ前に葉肉を降伏させる」

という感覚。

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和紙への派生

手漉き紙にも興味が派生。

特に興味があるのは：

• 白
• 光透過
• 半透明
• 鉱物粒
• 圧痕
• 耳
• 凹凸

など。

陶芸材料：

• 蛙目粘土
• アルミナ
• ネフェリン
• 珪石
• 長石

などを局所的に封入して、 「光の地層」のような紙を作れないか考えている。

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目指しているもの

色を強く主張するというより：

• 白の陰影
• 光でだけ見える構造
• 透かした時だけ浮かぶ葉脈
• 圧痕による影
• 素材内部の情報

を扱いたい。

byMIGIWAの「光と影を楽しむ器」と、 根本はかなり同じ。

紙でも、 結局やっていることは：

「構造による光の制御」

なのかもしれない。